观念艺术家、雕塑家和摄影师托马斯·迪曼德 Thomas Demand 的作品，正在巴黎网球场现代美术馆 Jeu de Paume盛大展出。《历史的结舌 Bégaiements de l’histoire》让观众第一眼就从心中油然而生出一种异样的陌生感。巨幅照片以1比1的比例，呈现出看似眼熟的场所，然而，迪曼德的照片却与我们所设想的现实之间有所分歧。
(资料图)
为了拍摄这些照片，这位德国艺术家首先依照自己所欲复制的图像场景，搭建制作出一个惊人逼真、真实尺寸的模型。这些照片多数撷取自新闻媒体，揭示一件重大时事。模型总是由纸和纸板制成，同时抹去了原始照片中任何可供识别的蛛丝马迹：空无一人、文件上没有文字痕迹、萤幕是一片空白……照片一旦拍摄完成，纸制模型即被销毁，徒留我们跟前的这张打印（摄影），这不免启人疑窦 ”我们到底在看什么？” 我们好奇，同时也必然被带往”现实的概念（究竟现实是什么）”这点上来。在托马斯·迪曼德给我们的那个现实之中 – 根据照片重建 / 人物缺席 / 构图和灯光都极为完美 – 几乎过于完美，我们见到了三重景象：一是艺术家的照片本身；二是我们透过这张照片，看见了在报章杂志上、自己或多或少能指证历历的、已广为流传的原始照片；最后眼光继续穿越，在第三层中，我们终于回到了那个原来的场景，看到了事件发生的本身。艺术家的再制照片和报章照片之间的差距，打开了一个缝隙，使观众意识到，这个缝隙同样存在于报章照片及其所纪录的真实场景之间。而且，当我们都认识到图像能够被窜改操弄的时候，这个缝隙就可视为对现实的确凿扭曲。
展览的第一部分名为《令人不安的故事 disturbed Stories》，汇集了发生在当代历史时刻（或边缘）的场景，这些场景的重要性各不相同。《控制室 Control Room》(2021) 再现了日本福岛核电站的控制室，这里在 2001 年的灾难中”出名”；《投票站 Poll》(2001) 展示了2000年充满争议的美国总统大选之中，重新计票的投票站；《避难所 Refuge》(2021) 描绘了泄密者爱德华·斯诺登（Edward Joseph Snowden，前美国国家安全局职员。他将监听项目的秘密文档披露给媒体，而遭到美国和英国的通缉。）逃到俄罗斯后，据称入住的酒店房间；《舷梯 Gangway》(2001) 则表现了教皇约翰·保罗二世，在德国统一后，造访柏林时使用的出舱扶梯……
迪曼德用以表现这些新闻照片的有力手法，也适用于自然图像。例如《清理 Clearing》(2003) 是艺术家使用纸来复制的森林照片。27万片树叶、唯妙唯肖的叶序和光线，使这张照片充满浪漫和纯净的气息，最终完美得像一片从未被人类染指如幻境般的自然、一片纯粹由人类所创造出的伪造自然……
即使我们已习惯在不断涌现的图像中看出真假，托马斯·迪曼德仍在其中扩增了阅读和反思的层次，尽管只是用纸再制，仍为我们思索”现实”开辟了新的视角。（上半部）
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